Красный фонарь

Авторский курс плёночной фотографии.

Обучение классической чёрно белой фотографии. Индивидуальные курсы содержат практические занятия по съёмке на плёночную камеру, проявлению ч/б плёнки и ручной печати своих негативов.

Приветствую Вас, мои талантливые коллеги. Начиная этот курс, хочу сказать, что чёрно белая фотография привлекает меня своей лаконичностью и первозданностью. Сейчас я говорю не только о чёрно белом изображении, преобразованном из цветного, а об «абсолютном», не матричном изображении. Искусство просит аналога от начала и до конца. И мы пройдём этот путь от зарядки плёнки в камеру до восторженных минут проявления вашего шедевра под красным фонарём.

Выбор камеры и объектива.

Плёночные фотокамеры делятся на два принципиально разных типа, дальномерные и зеркальные. Современные плёночные зеркальные камеры обладают тем же функционалом, что и цифровые, нам знакомые, так как являются их прародителями. Дальномерные же камеры так и не приобрели многообразия «зеркальных» наворотов, но при этом сохранили компактность и надёжность.

ПРОГРАММА КУРСА:

Занятие 1

Устройство плёночной зеркальной и дальномерной камер. Суть и возможности затвора и диафрагмы.
Понятие экспозиции и её восприятия.
Механический режим съёмки. Определение выдержки и её влияние на экспозицию. Минимальные значения выдержки при съёмке «с рук». Возможности диафрагмы и регулировка светового потока. Номинальное значение ISO(чувствительности плёнки) и допустимые значения её корректировки.
Применение автоматических программ камеры значительно упрощает процесс съёмки. При грамотном использовании «экспокоррекции» и знания механических функций, мы сможем получить идеальную экспозицию даже в самых сложных сюжетных ситуациях.
Практика съёмки с «правильной» экспозицией.

Занятие 2

Основной характеристикой плёнки является чувствительность (способность изменять свою оптическую плотность под воздействием света). Выбираем оптимальное значение ISO для различных условий съёмки (яркий солнечный свет, пасмурный день, тёмное помещение). Рассмотрим и другие, не менее важные характеристики плёнки, такие как фотографическая широта, зернистость, возможность Push процесса, для правильного выбора типа плёнки в предстоящей съёмке.
Правильно заряжаем плёнку в камеру и приступаем к съёмке в студии. Практика съёмки портрета с импульсным оборудованием. Фотосъёмка с использованием источников постоянного света и методы съёмки в условиях недостаточной освещенности.

Занятие 3

Построение композиции в кадре. «Золотое сечение», заполнение кадра, перспектива. Обязательное использование переднего и заднего планов относительно главного объекта.
Практика съёмки портрета - лучшие ракурсы, классические схемы освещения (прямой, боковой, контровой).
Портрет на природе. Управляем «глубиной резкости». Выбираем подходящий фон для красивого «боке». Используем естественное прямое освещение и тени.
Практика пейзажной съёмки (прогулка в парке). Научитесь сочетать в кадре небо, воду и деревья. Съёмка со штатива в вечернее и ночное время.

Занятие 4

Приступаем к самому ответственному процессу нашего курса – проявлению плёнки.
Подготовка растворов. От состава проявителя и режима обработки зависят основные характеристики негатива (плотность, контрастность, зернистость). Выбирая проявитель, заранее представляем конечный результат, например для мягкого и мелкозернистого изображения используем классический фенидон-гидрохиноновый. Когда я хочу подчеркнуть зернистость высокочувствительной плёнки, выбираю Rodinol. Готовим фиксаж, один для плёнки и бумаги, но с разной концентрацией.
Предварительно потренировавшись на старой плёнке, заряжаем первенца в бочок и обрабатываем по запланированной временной и температурной программе. После тщательной промывки, аккуратно удаляем капли и наш негатив отправляется на сушку в тёмное безпыльное помещение.

Занятие 5

Наступил апогей нашего творческого путешествия – ручная печать фотографий.
Анализируя негатив, предполагаем, какой тип проявителя нам подойдёт. Есть составы, которые в сочетании с хлоробромосеребряной бумагой дают холодную (амидоловые) тональность или (метоловые) тёплую тональность. Я предпочитаю Ilford Multigrade, с возможностью регулировать контрастность посредством фильтров, а нужного оттенка добиваюсь тонированием.
Из многообразия типов фотобумаги лучше выбрать боритовую, потому, что она более «настоящая», от неё исходит сильное ощущение ручной работы – в противоположность «фабричности» бумаги на пластиковой основе ( на ней мы изготовим контактный отпечаток всей плёнки для выбора удачного кадра). И на конец, после малоразмерных экспозиционных тестов приступаем к полноформатной печати!

Занятие 6

без тонирования

тонирование сепией

Теперь пора преступать к нюансам. Добавим отпечатку настроения. Одним из эффективных приёмов для улучшения фотографии и более точной передачи настроения является тонирование. Самым распространённым и популярным из них является сепия. Однако, не смотря на кажущуюся простоту и «заезженность» метода, в нём есть ряд неоспоримых преимуществ. Так как процесс состоит из двух частей – отбеливание и непосредственно тонирование, мы имеем возможность, варируя длительностью процессов, получить, как минимум четыре визуально различных результата.
На практике я использую сепию в сочетании с другими методами, такими как, селеновое и медное тонирование. В этом случае непредсказуемость результата открывает безграничные возможности для творчества. Выбираем такой способ тонирования, который максимально усиливает характер и настроение сюжета.
И так, ваш шедевр готов. Поздравляю!

Стоимость курса - 18000 р. График и индивидуальные пожелания обсудим по тел. 985 773 16 06